Théâtre du XVIIIe siècle Jeux, écritures, regards

Champs éditoriaux importés

Titre source

Théâtre du XVIIIe siècle
Jeux, écritures, regards

Surtitre

Trott, David

Sous-titre

1999

Description

ISBN : 2-907293-65-6, 15x23 cm, 304 p., 26 €
Index, bibliographie, illustrations.

Chapo

{{Essai sur les spectacles en France entre 1700 et 1790.}}

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{{TABLE DÉTAILLÉE DES MATIÈRES}}

Sommaire

Avant-propos et remerciements

INTRODUCTION

{{A. Nouveau bilan : pour une plus large vision d’ensemble de la production théâtrale entre 1700 et 1790}}

{{B. Deux saisons « balises » : 1700-1701 et 1789-1790}}
_ B.1. 1700-1701
_ Dancourt, {La Fête de village}
_ Philidor, {Lendemain de la noce de village}
_ {Mascarade des Amazones}
_ B.2. 1789-1790
_ O. de Gouges, {L’Esclavage des Noirs}
_ Chénier, {Charles IX}

{{C. Plan d’approche}}

CHAPITRE I : DE LA REPRÉSENTATION AU TEXTE

INTRODUCTION

{{A. De la représentation}}
_ A.1. Improvisation
_ A.1.i. Canevas italiens et jeu improvisé
_ A.1.ii. La Parade : oralité, manuscrits et représentations variables
_ Malézieu, {Fête de Chatenay}
_ A.1.iii. Improvisation des proverbes
_ A.2. Rôles, emplois et types
_ A.3. Rapports espace/représentation
_ Voltaire, {Brutus}
_ Saurin, {Les Mœurs du temps}
_ Voltaire, {Le Café ou l’Écossaise}
_ A.4. Segmentations des programmes
_ {Le Dieu du hasard}

{{B. Au texte}}
_ B.1. À l’aune des genres littéraires
_ B.1.i. La primauté du texte
_ B.1.ii. Le projet « éditorial »
_ Dorat, {Regulus}
_ Mme de Montesson, {Comtesse de Chazelle}
_ B.2. Les grandes éditions de pièces
_ B.2.i. Gherardi, {Le Théâtre italien}
_ B.2.ii. {Le Nouveau Théâtre Italien}
_ B.2.iii. Lesage et D’Orneval, {Le Théâtre de la Foire}
_ B.2.iv. Recueils après 1750
_ B.3. La critique théâtrale au XVIIIe siècle
_ Mise en valeur progessive du texte théâtrale et émergence du canon littéraire
_ Marivaux, {La Surprise de l’amour}
_ La Touche, {Iphigénie en Tauride}
_ Beaumarchais, {Le Barbier de Séville}
_ B.4. Le droit d’auteur
_ B.4.i. Démêlés de Lesage à propos de {Turcaret}
_ B.4.ii. Démêlés de Rousseau à propos du {Devin de village}
_ B.4.iii. Démêlés de Beaumarchais avec l’institution théâtrale

CHAPITRE II : DU THÉÂTRE OFFICIEL AU THÉÂTRE NON OFFICIEL

INTRODUCTION

{{A. Du théâtre officiel}}
_ A.1. Monuments en mouvance
_ A.1.i. « Comédiens du Roi »
_ {Foire}
_ A.1.ii. L’idée de « pièce »
_ A.2. Le répertoire classique
_ A.2.i. Crébillon
_ {Atrée et Thyeste}
_ A.2.ii. Voltaire
_ {Brutus}
_ {Mérope}
_ A.3. Climat d’ouvertures
_ A.3.i. Femmes auteurs
_ A.3.ii. Genres intermédiaires
_ Mme de Graffigny, {Cénie}
_ A.4. Réformes des encyclopédistes. L’appropriation de la scène française
_ A.4.i. La Touche, {Iphigénie en Tauride}
_ A.4.ii. Palissot, {Les Philosophes}
_ A.4.iii. La Harpe, {Mélanie}
_ A.5. La Comédie-Italienne devient « officielle »
_ Marivaux, {Le Jeu de l’amour et du hasard}
_ {Les Battus paient l’amende}

{{B. Au théâtre non officiel}}
_ B.1. Redécouverte de l’ « Autre »
_ B.1.i. Ampleur statistique du répertoire non officiel
_ B.1.ii. Les Théâtres de la Foire : 1700-1752
_ B.1.iii. Louis Fuzelier 1701-1716
_ B.1.iv. Fuzelier et la saison théâtrale 1725-1726
_ B.2. Perte du monopole des théâtres privilégiés
_ B.2.i. Les Favart
_ {Les Amours de Bastien et Bastienne}
_ {Annette et Lubin}
_ L’Anglais à Bordeaux}
_ B.2.ii. Le théâtre de Collé
_ {La Partie de chasse de Henri IV}
_ {La Veuve}
_ B.2.iii. Le théâtre de Carmontelle
_ B.3. Le phénomène boulevard : la croissance des théâtres non officiels après 1752
_ Dumaniant, {La Guerre ouverte}
_B.4. Proliférations des théâtres de société au XVIIIe siècle
_ Marly
_ Le château Grillon
_ Résidence Fauron/Hôtel Le Jay/enclos du Temple
_ Châtenay/Clagny/Sceaux
_ Maison des Chevallier/Auteuil/Choisy
_ La Société des Lazzistes
_ La Société de Lenormand à Étiolles
_ Le Théâtre des Petits Cabinets à Versailles
_ Berny/La Roquette - le comte de Clermont
_ Rue La Traversière - Voltaire et Le Kain
_ Pantin/Chaussée d’Antin - Théâtre de Melle
_ Guimard
_ Château de Vaujours - Mme de Maistre
_ Le théâtre de la marquise de Montesson
_ Belle-Chasse - Mme de Genlis

CHAPITRE III : DE LA THÉÂTRALITÉ À L’EFFET DE RÉEL

INTRODUCTION
_ Marivaux, {Arlequin poli par l’amour}

{{A. De la théâtralité}}
_ A.1. Conditions de la représentation avant 1750
_ A.2. Les prologues
_ Rousseau, {La Découverte du Nouveau Monde}
_ Regnard, {Critique du Légataire}
_ Marivaux, {Prologue de l’Ile de la Raison}
_ A.3. La parodie
_ Biancolelli, {Agnès de Chaillot}
_ Mme Favart, {Parodie d’Annette et Lubin}
_ Palissot, {Les Philosophes}
_ A.4. Marivaux et la théâtralité
_ {La Fausse suivante ou le fourbe puni}
_ {Le Jeu de l’amour et du hasard}
_ {Les Serments indiscrets}
_ {Les Fausses Confidences}
_ A.5. Autoréférentialité : la pièce dans une pièce
_ Piron, {La Métromanie}
_ Marivaux, {Les Acteurs de bonne foi}
_ Diderot, {Est-il bon ? Est-il méchant ?}

{{B. À l’effet de réel}}
_ B.1. Recherches du « vrai »
_ B.2. Conditions de la représentation après 1750
_ B.2.i. Critiques des conditions de la représentation après 1750
_ B.2.ii. Changements de la représentation après 1750
_ B.3. Sensualisme et sensibilité
_ Carmontelle, Le Boudoir
_ Marivaux, {La Mère confidente}
_ B.4. Vers un « réalisme » bourgeois
_ Diderot, {Entretiens sur le Fils naturel}
_ Diderot, {Paradoxe sur le comédien}
_ B.5. Élargissement du « réalisme »
_ Mercier, {La Brouette du vinaigrier}
_ Mercier, {L’Indigent}
_ Florian, {Les Deux Jumeaux de Bergame}
_ B.6. L’opéra-comique, face « réaliste » qui manquait à l’opéra Favart, {Annette et Lubin}
_ Favart, {La Fée Urgèle}
_ Beaumarchais, {Tarare}

CONCLUSION

Index des auteurs et titres de pièces
_ Index sélectif des lieux, théâtres et troupes
_ Bibliographie sélective
_ Table des illustrations
_ Table détaillée des matières

Post-scriptum

{{{Extraits de presse}}}

« Il s'agit du premier livre qui mérite vraiment ce titre, puisqu'il aborde véritablement toutes les formes de spectacles. L'auteur envisage les genres et les troupes sans a priori : autant les tragédies lyriques et les ballets, la Comédie française que la Comédie italienne, le théâtre de boulevard et le théâtre de société.

La grande originalité de la recherche et du livre de David Trott tient à plusieurs facteurs : le recours à des sources de première main - La connaissance des méthodes récentes de la théâtrologie - L'utilisation des facilités de l'informatique - Le sens de la dialectique qui l'aide à structurer habilement sa démonstration selon trois axes - L'étude intuitive du jeu de l'acteur.

Le livre de David Trott est appelé à faire date dans les études théâtrales consacrées au XVIIIe siècle, car l'énorme matière se trouve désormais organisée et reconsidérée par le regard d'un connaisseur fin et subtil, tolérant et ouvert, rigoureux et généreux.

Pour la première fois, le lecteur se voit offrir une vue d'ensemble qui n'exclut aucune forme, mais ne rechigne pas aux jugements esthétiques et montre au fond la complémentarité de toutes ces expériences. »

[Patrice Pavis, {{Théâtre / Public}}, n° 158, mars-avril 2001]
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« Outre des pages passionnantes sur Marivaux et la théâtralité, sur l'importance de Diderot comme théoricien du théâtre ou encore sur les efforts de Mercier pour que toutes les couches sociales soient présentes sur scène, le lecteur trouvera de précieux index ainsi qu'une bibliographie. »

[{{Annales historiques de la Révolution française}}, 1 - 2001]
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« Remarquable essai sur le théâtre français du XVIIIe siècle, qui trouve en David Trott l'un de ses meilleurs connaisseurs et promoteurs [...] belle synthèse. »

[Dominique Quéro, {{Revue d'histoire littéraire de la France}}, n° 6, nov.-déc. 2002]

Langue

fr

Statut source

publie

Date source

1999-05-05 17:24:00

Date de rédaction

0000-00-00 00:00:00

Date de modif

2017-01-01 17:19:49